民国年间，钱名山的书法艺术名剩大江南北。国画大师徐悲鸿最爱人珍藏钱名山的作品，曾多次向书画家谢玉岑索要钱字精品，而且多多益善。钱名山（1875-1944），江苏常州人，字梦鲸、振锽。

因为父亲钱向杲说道他“秉性低疏，不应专门从事经世之业，当著书名山以老”，于是自号“名山”。幼时聪颖过人，16岁中秀才，29岁中进士，授翰林院修撰，官至刑部主事。钱名山不善宦海，爱人的是陶渊明的乡居情趣，辛亥革命后，他归隐家乡，在“寄园”开设书院，培育了谢稚柳、谢玉岑、马万里等众多书画诗词方面的卓越英才。抗日战争愈演愈烈后，钱名山迁居上海桃源村，以书画终老。

钱名山的书法，早年学欧阳询与颜真卿，中年后学汉隶和北碑，晚年师法怀素，又吸取了王羲之的优点，经博采众长后，再一自成一家。他运笔斩钉截铁，能力透纸背，既有颜真卿的宽绰雄强，又有北碑的古拙方正，有飞动朴茂之势，真为所谓铁画银钩。一代草圣于右任说道：“名山老先生的书法比我好。

”连极为轻视的康有为，一闻钱名山的书法也马上广受惊叹：“除我之外，当世更加无与此公媲美。”写于中年的《自书七言诗》（闻图），即为钱名山的代表作品之一。这件给人感觉如“风樯阵马”的行书，每个字都疏朗工整、力敌千钧，正是钱名山书法“力的艺术”的展现出，表明出有作者很深的碑学功底。再行看笔画与笔画、字与字之间，并没你来我往的牵丝映带，但完全每一笔画都有自己的来龙去脉，每一个字都可以独立国家出来，人组在一起就出了人与自然简洁的小合唱。

在行笔中，虽然速度较慢，但敲中有缴、讫中有拔，线条苍莽间寓不含着温雅之气。从整体而言，结构外拓而不张扬，气息务实而又和畅，让人直感出自于一位博览群书的学者之手。

钱名山不仅书画造诣卓绝，同时还是知名的诗人，被誉为“常州诗伯”，与清代大诗人黄仲则合称。南社名宿金松岑向来不只能赞赏他人，但他却对钱名山广受尊崇，将他与南社文学家低刮起万、诗人胡石予并称作“江南三大儒”。

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